电影《放学后》台前幕后连载第六回

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2016-10-19 14:42:36 来源: 全球加盟网 有1941人参与
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  电影《放学后》台前幕后连载第六回:

  奔走勘察选定主景

  修改演本精益求精

  2016年3月1日,先期大部分剧组成员共72人,携两台大卡车和14台各型车辆,灯光设备、置景工具设备、发电发声发等,入驻到襄阳东郊距离市区二十公里外的深圳工业园一家酒店。晚上8点,刘一君前去看望剧组成员时,对酒店选址赞不绝口:“选得好!远离喧嚣,僻静宽敞,是个悉心创作和安静休息的好地方!”

  从这一刻起,窦昆既是在为剧组、也是为自己,操着一个更大的“冤枉心”。

  根据《放学后》的剧情,摄制组的主景地当为两个:一是一所公办小学的校园;二是一个放学后的学生托管经营校区。按电影摄制惯例,这两种地方的选择,一是由剧组搭建两个道具性假场景;一是剧组到襄阳市找合适的实景加以改造后使用。根据协议,这是剧组的事情。导演也安排了美术师开始在襄阳市区以及周边县市区,四处选景。

  原本与智慧之选方无关的事情,之所以窦昆要主动操心,因为,他想追求“《放学后》主场景的后期效应”:希望像《芙蓉镇》电影拍摄后、凤凰古城成为有一定名气风景旅游地一样,《放学后》的学生托管经营校区,将成为襄阳乃至全省、全国关注的学生托管校区。

  怎么让主场景产生后期效应呢?窦昆的办法是:自己的人脉关系,为剧组联系一座公办小学做电影主场景,然后,晋级教育在旁边智慧之选建设一个新的托管校区,届时不就成为襄阳乃至全省、全国关注的托管校区了吗?如此,刘一君也很乐意——既让剧组省心省力,又省了经费!但有一条:你晋级找的地儿,得让我满意——必须符合剧情需要。窦昆打保票:包你满意!

  于是,窦昆以自己的人脉关系和眼光,选择地处襄阳古城墙旁边、襄城区办学条件很好的小学荆州街小学,作为公办小学电影主场景拍摄地。他亲自与校长吴萍面谈,吴萍校长显然也看到了电影公映后的效应,满口答应。刘一君的道具组长、置景道具师刘涛,去该校一看:OK!

  自己动手建一个托管校区的事,就远非那么容易了。


  刘一君给窦昆限定的“合适场地条件”是:必须在可以中断交通4个小时以内、而不影响拍摄的街区;B、必须是灯光、录音设施可以进入的二楼以下房间;C、必须是在4月1日以前提高/增加装修完成、设施完善的托管校区。否则,为了提高/增加拍摄质量,剧组将耗资制造一个“道具校区”。

  窦昆咬牙答应。他发动晋级教育襄阳总校下属的13所分校区员工,人人去找。直到2月29日,终于敲定在荆州街小学北边300米处的古治街,租下一处一二层的联体楼,作晋级教育襄阳总校下属的第14所新校区。

  剩下来的租赁接交、原物拆除、设施装修等事务,只有一月之期了。晋级教育团队发扬特别能战斗的精神,终于用30个工作日,将古治街校区装修完成。置景道具师刘涛去后一看,向窦昆伸出大拇指:“窦总了不起,眨眼之间就建起这么个高端大气上档次的拍摄主场景。OK!”

  窦昆笑答:“这个古治街校区,将是体现晋级托管特色的‘襄阳总校旗舰校’!”

  接着,就是外景地的选择了。

  美术师冯远志买来一张《襄阳市交通图》。根据剧本规定的“孩子放学后走过的地方”和“故事演绎戏表达的地方”,带人、带车、带设备,紧张工作起来。任务:毎个故事景点选A、B、C三处地方。设备是两物:照相机和摄像机。

  《放学后》的室外戏,占3/4,即有70余场。而除学校外的随机性外景地,就有40余场。扣去相同的不同景点,还有20余处要靠“选景”法来选定。而按1﹕3的比率,他和全组同志必须在10天之内,确定下A、B、C三种方案即60余处地方。而真要把某一个地方确定为备选外景地,他又往往至少跑三个地方,后才能挑中一个。如此要在一旬之内,“三里挑一”地跑向近200处景点,其工作强度,可想而知。

  选到后,冯远志把襄阳市城区的景点看完了,但发现还是不够。于是,他又带人到了襄州区(原市属郊县襄阳县)去选。襄州区还是不够,又驱车40公里,到襄阳市的下属谷城县去找。

  每到一个景点,他一旦看中,就安排助手拍照,摄像。每一处选景照片,至少要拍20张以上,耗时大都在一小时以上。

  10天的选景工作完成后,170多斤的冯远志一称体重,好家伙,掉肉5斤!对选景结果很满意的刘一君笑赞:“美工老大呀,你选的这些襄阳美景,连我这个‘老襄阳’,过去也都没有见过。你为外景拍摄,立了头功!”


  摄影师任国成带领的摄影组,这期间同样工作辛苦。一方面,要对冯远志选定的外景地,进行“前期探景”;一方面,要提前拍好“空镜头”。

  “空镜头”又称“景物镜头”。是指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物(主要指与剧情有关的人物)的镜头,如画面上只有高山、流云、海浪、湖水、青松、雄鹰、等。

  刘一君的导演剧本第15 场戏,便是一个“空镜头”,其为如下文字:“城市空镜,晨外薄薄的一线鱼肚白。镜头缓移”——仅有18个字。

  但任国成带领的摄影组,仅为这18个字的“鱼肚白”空镜头,就折腾了四个“早上工作日”。

  “鱼肚白”是早上太阳还未出来的半小时前,光照射向天幕后、呈现的像魚肚子一样“下面玉白、越向天幕上方越灰黑”的一种白色。任国成知道,而要想形成“一线鱼肚白”的景观,则必须是东方有数公里长的一遍平地,人站西边东望时、一遍平地上面全是这种白色,才会有“一线鱼肚白”的感觉。“城市里的楼房都参差不齐,到哪里去找一遍平地呢?


  4月16日凌晨3点40分,他带三个助手,开着一辆小面包车便在襄阳市区转起来。结果令他们失望:到哪里都没发现“一遍平地”式的天际线。突然,助手小马提示他:“穿城而过的一条汉江上,架着两座桥。桥面不就是‘一遍平地’式的天际线吗?”任国成闻言大喜,于是,他们驾车急向襄阳二桥的西边上游方向驶去。但遗憾的是,拍桥上鱼肚白的机位,必须是在江中的船上。这肯定不行!他们又往襄阳一桥的西边上游方向驶去。可等勘察到江边可架机位的地方时,已是红霞满天、朝阳欲出了。

  第二天凌晨4点,他们四人准时出发。换乘的中巴车里不仅坐了人,更带上了全套摄影器材。一到昨天选好的机位,就停车架机,静等鱼肚白的出现。但天公有意为难他们,当鱼肚白出现的同时,天却变阴了。结果,拍出来的鱼肚白意境,大打折扣——变成“鱼肚灰”了。

  第三天早上,他们吃准天气预报消息为“晴天”的信息后,再一次地去守株待兔。习惯晨练的10几个中老年人,见他们又来“拍照片”,便好奇地上前打问。当这些晨练者得知是拍电影的、且一个空镜头就忙了他们三个早上后,都感慨地说:“干啥都不容易呀!”这一次,他们满意而归。

  回到驻地,刘一君看了他们的样片后,先表扬了他们的工作热情,但仍提了意见:“任老大呀,咱这可是‘城市空镜’。你这镜头,的确是‘一线鱼肚白’,但体现不出城市特色啊。你们应该把‘城市空镜,晨外薄薄的一线鱼肚白’的意境,全部体现出来,才是达标的‘空镜头’。”

  4月19日清晨,再次拍摄“鱼肚白”之后,任国成又请刘导审看样片。刘一君看毕,一拍任国成肩膀:“有你的,OK!”他转身告诉助理杜飞龙:“记下我的剪辑意见:配音乐,时长4—6秒。”助手小马一吐舌头:“乖乖,这个4—6秒的空镜头,可是用了我们四个早上的48个人工时啊!”

  说到刘一君,选景期间的他,在忙活啥呢?他投入到剧本修改中了,且改得很苦。


  艺术创作的过程,是一个精益求精的过程。尽管编剧朱道钰拿出的剧本已是上乘,但导演要对终影片的感觉负责,他要在初稿基础上,拿出终拍戏使用的“导演剧本”。这前后,一共经历了四次修改:

  优先稿为合成稿。他和刘沄朋、蔡一帆坐在一个房间里,三人同时用快时间,连夜看毕朱道钰的本子,连夜讨论意见。而后,分上下两部分,让刘沄朋、蔡一帆合作拉出《导演修改本》优先稿。

  刘沄朋参与改编剧本,能力水平自不待言。而这个担任摄制统筹的蔡一帆,怎么也来参与改编剧本呢?原来,这个蔡一帆也非等闲之辈——他也是一位初有成就的电影编剧,他创作的农村题材电影剧本《乡村医生》,2016年获“夏衍剧本文学奖”二等奖。

  第二稿为精编稿。刘沄朋将此稿交给窦昆审定。窦昆对总体框架表示认可,但也提出了较具体的修改意见。剧本修改小组十分重视窦昆的意见。因为窦昆不仅是智慧之选人,而且也是著作家——近10年所著专著达60部之多。他的意见,都是内行见地之言。

  针对窦昆提出的意见,刘一君亲自操刀修改。他把自己一个人关在酒店房间内,对着自己的工作电脑,边抽、边喝茶、边不时地辟啪敲击电脑,没白没黑地鏖战起来。这是真正地鏖战:神情高度地倾注,思绪高度地飞旋,情感高度地宣泄,技艺高度地发挥……又是10天10夜过去,100场25168字的“精编稿”完成。


  第三稿为润色稿。此稿很大的调整,就是对男主角的孩子的台词调整。

  在朱道钰的文学剧本中,男主角晋元是没有自己的孩子的,儿童角色均为小学四年级的一群10岁左右的学生。而在刘一君的导演本里,他让男主角有一个上小学一年级的七岁儿子“飞飞”。窦昆见此,突发奇想:让自己的七岁女儿,代替担任男主角自己孩子“飞飞”的角色,理由是:电影《留守孩子》中全部用的是襄阳本土演员,作为姊妹篇的《放学后》,至少也该用一两个;我的女儿从小在晋级托管长大,是晋级教育合适的;我的女儿刚好7岁,按照“男主角丧妻”的剧情,“女儿哭妈”比“男孩悼母”更为感人……

  刘一君傻眼了——这些理由,无懈可击!他担心的是,这次包括儿童演员在内,全部用的专业演员,窦总的女儿没有拍戏经历,参演后会不会降低电影质量?他开始据理力争:你女儿演过电影吗?你知道演电影对儿童演员的艺技苛求标准吗?你知道一个演员因演技不行对一部片子的损害程度吗?你考虑过因演员差而拍片延时、需要追加智慧之选的问题吗?……

  双方友好协商,终达成一致。“儿子”改成“女儿”,“飞飞”改名“豆豆”,台词和部分剧情随之也要调整。

  第四稿为正式稿。一边拍摄,一边根据实际情况还要修改剧本。直到电影拍摄杀青前,刘一君才算完成了整个电影脚本正式稿的修订工作。这个正式稿,既是后期制作中剪辑师的工作样本,也是上报广电部的送审文本和争取获奖的送评文本。

  拍电影的每一步,都不容易,其实,这才刚刚开头呢!

  (欲知后事如何,且看下回分解)


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